藝術(shù)家檔案

　　姓名：葛云生

　　創(chuàng)作地點(diǎn)：前黃鎮(zhèn)紅星村

　　主攻方向：竹編

　　晨光漫過的青竹林，沙沙的竹濤聲中，傳來竹刀破竹的清脆聲響。六旬匠人葛云生手中的這把刀，已與他相伴三十余載。刀光過處，他將三年生的青竹層層剖開，劈出薄如蟬翼、僅0.1毫米厚的篾絲。近半世紀(jì)光陰匆匆，葛云生以篾為筆，在經(jīng)緯交織間譜寫關(guān)于堅(jiān)守與創(chuàng)新的動(dòng)人長(zhǎng)詩。從承載煙火氣的實(shí)用農(nóng)具，到驚艷眾人的藝術(shù)精品，再到融入現(xiàn)代生活的時(shí)尚文創(chuàng)，每一件作品都是躍動(dòng)著生命力的詩行。

　　1976年的寒冬，17歲的葛云生在煤油燈昏黃的光暈里，鄭重地向老師傅華龍海行拜師禮。那時(shí)，竹編于他而言，不過是謀生的手藝，“編十個(gè)竹籃才能換一斗米”。少年布滿血泡的雙手，日夜磨煉著開料技法。時(shí)光流轉(zhuǎn)，曾經(jīng)的學(xué)徒成長(zhǎng)為“華生竹編”非遺代表性傳承人，那把竹刀也在歲月打磨下，生出溫潤的包漿。

　　“開料是竹編的詩眼。”葛云生道出其中關(guān)鍵。比如要做一個(gè)直徑8寸的籃子，只有6.5毫米寬的篾子才最合適，做起來才最舒服。”他獨(dú)創(chuàng)的“千分卡工作法”，讓每一根篾絲的尺寸都精準(zhǔn)到毫米，如同詩人對(duì)平仄格律的追求，容不得半點(diǎn)馬虎。

　　1986年的南京展銷會(huì)，是葛云生竹編生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在那里，他第一次意識(shí)到竹編不該止步于制作實(shí)用器具，而是一門能夠展現(xiàn)萬千氣象的藝術(shù)。“原來篾片不僅能盛米糧，還能盛下山河。”帶著這份感悟回到村里，他開始在農(nóng)具上編織花鳥紋樣。這些充滿巧思的“竹編俳句”，很快在家鄉(xiāng)傳為美談。

　　2008年，一次偶然的機(jī)會(huì)，葛云生在十字繡繃架上捕捉到了新的創(chuàng)作靈感，“竹編為什么不能有色彩?”為將草書《沁園春·雪》以彩色竹編的形式呈現(xiàn)，他先用電腦將書法作品分解為九宮格，再精心挑選染色篾絲進(jìn)行“臨摹”。每一根篾絲的走向、每一種色彩的搭配，都經(jīng)過反復(fù)推敲。草書的線條、用筆時(shí)緊時(shí)密，時(shí)快時(shí)慢，要用竹編的方式體現(xiàn)其汪洋恣肆、跌宕起伏，難度可想而知。半年里，歷經(jīng)無數(shù)個(gè)日夜的鉆研，這幅氣勢(shì)磅礴的作品終于在竹絲間躍然而出。

　　此后的十年間，葛云生迎來了創(chuàng)作的井噴期。他編織的《國寶圖》，以細(xì)膩的篾絲將熊貓的絨毛表現(xiàn)得栩栩如生，仿佛能聽見熊貓咀嚼竹葉的沙沙聲;《八駿圖》里，群馬奔騰，好似看到揚(yáng)起的沙塵……葛云生的工作室墻上掛著一幅中國地圖，上面密密麻麻地標(biāo)注著其作品去往的地方。酒店、景區(qū)、影視基地……來自江南小村的竹編詩歌，回響在五湖四海、各行各業(yè)。

　　近年來，竹編這門古老的技藝，正成為年輕人追捧的新時(shí)尚。葛云生工作室出品的草帽、裝飾畫、竹挎包、收納盒等文創(chuàng)產(chǎn)品，好比新時(shí)代的“新竹枝詞”，不僅承載著傳統(tǒng)技藝，還融入了現(xiàn)代元素，日銷量達(dá)上百件。

　　當(dāng)非遺遇見傳承，紅星村秒變社教基地。暑假里，一群中小學(xué)生正圍在葛云生身邊學(xué)編竹蜻蜓。為了讓更多孩子感受到竹編的魅力，他特意設(shè)計(jì)了十二生肖編法入門課程，“只要有人愿學(xué)，我就教到拿不動(dòng)竹刀那天。”工作室的院墻上，掛著二十種竹編紋樣小樣，這是葛云生精心制作的“詩格辭典”。“希望這些能給想學(xué)竹編的人一點(diǎn)啟發(fā)，讓這門手藝后繼有人。”夕陽的余暉灑在匠人身上，為他鍍上一層溫暖的金邊，他手中的竹絲正將光影剪成滿地詩行，訴說著傳統(tǒng)技藝的無限生機(jī)。

　　“未經(jīng)許可 嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載”