在湖塘鎮(zhèn)天麗雅居小區(qū)一間小小的工作室里，79歲的烙畫(huà)藝術(shù)家郎德興手持電烙筆，凝神作畫(huà)。筆尖與紙面接觸的瞬間，一縷輕煙裊裊升起，深淺不一的焦褐色痕跡勾勒出栩栩如生的輪廓。這份以火為墨、以紙為卷的技藝，他已堅(jiān)守了十余年。今年恰逢蛇年，郎德興計(jì)劃以靈動(dòng)的“蛇”為題材，創(chuàng)作寓意吉祥的新作，為傳統(tǒng)烙畫(huà)注入生肖文化的生機(jī)。

　　1972年，20多歲的郎德興因美術(shù)特長(zhǎng)被鄉(xiāng)政府選中，從事櫥窗設(shè)計(jì)工作。“那時(shí)沒(méi)有印刷品，全靠手繪布置，忙得腳不沾地。”他回憶道。此后多年，郎德興筆耕不輟、勤于創(chuàng)作，作品屢獲省級(jí)乃至全國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)。他尤其擅長(zhǎng)人物與民俗題材，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院院士等。1997年起，郎德興定居武進(jìn)。偶然間，朋友在微信朋友圈分享的烙畫(huà)作品吸引了他。從此，郎德興開(kāi)啟了他的烙畫(huà)探索之旅。

　　烙畫(huà)，古稱(chēng)“火針刺繡”，以高溫烙筆在木板、宣紙或蛋殼上燙出紋理。郎德興初學(xué)此技時(shí)屢屢受挫：“火候稍大，紙就燒穿;速度一慢，畫(huà)面全毀。”經(jīng)過(guò)十余年摸索，他將國(guó)畫(huà)的“濃淡干濕”轉(zhuǎn)化為火的“疾徐輕重”，烙畫(huà)技法已爐火純青，代表作《十八羅漢圖》《孔子像》《張仲景像》等作品備受關(guān)注。其中，《十八羅漢圖》堪稱(chēng)他的經(jīng)典之作。賓度羅跋羅墮閣尊者坐鹿羅漢，神態(tài)安詳，與鹿相伴，仿佛在訴說(shuō)著一段古老的故事;迦諾迦代蹉尊者歡喜羅漢，笑容滿(mǎn)面，傳遞出無(wú)盡的歡樂(lè)……每一位羅漢都被郎德興賦予了獨(dú)特的個(gè)性和生命力。

　　與傳統(tǒng)水墨畫(huà)不同，烙畫(huà)的每一筆都是與時(shí)間的博弈。“火是活的，你得順著它的脾氣。”郎德興解釋?zhuān)?ldquo;在宣紙上作畫(huà)，溫度調(diào)到60℃就夠了，運(yùn)筆要穩(wěn)、準(zhǔn)、快。”相較之下，鴕鳥(niǎo)蛋烙畫(huà)更為耗時(shí)——蛋殼質(zhì)地堅(jiān)硬，須以低溫反復(fù)熨燙，一幅作品常需半月方能完成。

　　談及蛇年新作，郎德興眼中泛起笑意。去年龍年，他創(chuàng)作了“鯉魚(yú)跳龍門(mén)”，今年也是構(gòu)思良久，“蛇身柔韌，象征福壽綿長(zhǎng)。我打算燙一條盤(pán)曲的靈蛇，寓意‘納吉迎祥’。”為貼近現(xiàn)代審美，他還計(jì)劃融入抽象線條，讓傳統(tǒng)烙畫(huà)更具視覺(jué)張力。

　　盡管作品廣受好評(píng)，郎德興卻面臨無(wú)人繼承的困境。兒子忙于工作，孫輩留學(xué)海外，同行中嘗試學(xué)習(xí)者亦因難度高而放棄。“烙畫(huà)是‘火中取藝’，沒(méi)耐性的人學(xué)不來(lái)。”他輕嘆，“常武地區(qū)搞這個(gè)的，一只手?jǐn)?shù)得過(guò)來(lái)。”如今，他最大的愿望是身體康健，能多畫(huà)幾年，“只要手不抖，我就會(huì)一直烙下去，讓更多人看見(jiàn)烙畫(huà)之美。”

　　在機(jī)械化復(fù)制的時(shí)代，郎德興的烙畫(huà)如同一簇倔強(qiáng)的火苗，照亮了傳統(tǒng)手工藝的幽微之境?；蛟S，當(dāng)電烙筆再次落下時(shí)，古老技藝與現(xiàn)代生命力的交融，將在這方寸紙墨間，迸發(fā)出新的火光。